门射戟》中貂蝉对吕布的情眼摄人心魄外，男装扮相中睥睨天下的笑眼和怒眼便是来自武则天和穆桂英
看完这两折戏后，有求于晏清的费经虞尽职尽责地将他和翁怀憬带进后台
事先知道自己女朋友属意剧本里任盈盈这个角色，牛郸自然不敢马虎，他将自己演绎穆桂英的一番心得体会托盘而出，又把帝都京剧团台柱子，饰演武则天一角的李海燕先生请过来一起交流，这让翁教授和晏清都受益匪浅
程派青衣李海燕先生的理论知识极为丰富，他与有荣焉地表示，京剧表演对眼神的运用一向非常重视，他们程派青衣的创始人，“四大名旦”之一的程砚秋先生率先提出“上台凭双眼，一切用法要在心中生”，“有神无神在于眼”等理论
眼神的运用在京剧各大流派的蓬勃发展中逐步变得越来越成熟而体系，讲究与剧中人物的性别、年龄、性格以及行当相符合，如青衣、老生的眼神要正，不可轻佻；花旦的眼神要妩媚、活泼；净行的眼神要刚毅，如果是反面人物，眼神要凶狠；丑行的眼神既要灵活多变，又要给人以滑稽之感
而牛郸则查漏补缺提醒到，在表演中眼神不光能填充增色人物的心理活动，展现人物当时的状态，人物之间也可以利用眼神进行交流
戏曲舞台上的眼神有很多种类，可以在不同的处境下使用，如表现人物开心、喜悦时，可使用笑眼；思考、焦急时，可使用转眼；受到极度惊吓时，可使用对眼；生气、愤怒时，可使用怒眼；心生歹意时，可使用凶眼
在人物之间的交流上，两个人初次见面，可以利用眼神上下打量，表示判断与思考；一对青年男女之间，可以利用情眼来表现二人的一见钟情
李海燕和牛郸俩人不只泛泛谈一些理论知识，他们还教翁怀憬做了一些程派和梅派所独有的练眼方法
从比较简单的定睛练习到稍微复杂一些的转睛练习再到眼神的突然定位和瞬间的集中
眼珠转动是为了表现灵气，如果总是练习定睛，眼神的表达只有坚定而不够灵气，转睛的最高境界是随便把眼神放出去，目光都能集中，但又不能呆板
敏而好学的晏清也跟在一旁偷师，眼珠从左到上到右到下，然后逆着再返回，李海燕先生的速度开始很慢，等到翁怀憬逐步能跟上后，速度逐渐加快
晏清发现自己这具身体跟得毫不费力，他有些怀疑自己之前可能系统地学习过这些知识
卸完妆后的牛郸的眼睛还时刻保持着似笑非笑的弧度和虚中有实的笑意，由他来教翁怀憬笑眼最是合适不过
牛郸用一本书，挡住自己鼻梁以下的五官，对着镜子只看自己的眼睛，然后引导着翁怀憬去回想一些很好笑的事情
晏清悄无声息走到翁怀憬身后，他发现