的独自演练，翁怀憬并没有无从适应的感觉，她得心应手着开嗓切入伴奏，轻车熟路地将晏清的重新编曲接住
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『分手/从口中/说出十分冷漠
难过/沸腾心中/然后熄灭的火』
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区别于节目公演中的那一版，没有过于浓烈的感情投入，此刻的翁怀憬浅吟低唱间带着几分轻描淡写和释然
维系着指弹，晏清也不忘用掌节轻轻叩着音箱板，合理地在旋律中适时插入一些鼓点声，悄无声息地将曲风的形式向r&b甚至soul的方向靠去
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『以为留下来没有错
以为努力过会懂
怎么连落叶/都在嘲笑
要假装坚强的走』
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有意跟着伴奏的牵引，翁怀憬在第二段主歌演唱中平滑而自然地增加了不少半转音和颤音的使用频率，她转换自如地运嗓在原音高和低于原音高四分之一或二分之一之音的来回交替着，将旋律拉回极有辨识度的翁式唱腔
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『行走在冬夜的冷风中
飘散的/踩碎的/都是梦
孤单单这一刻/如何/确定曾爱过』
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进到副歌后，晏清敏锐地意识到翁怀憬很多颤音的运用早已不仅是声音的技艺，在她的演绎中这些已然成为她表达自己情绪和拨动听众心弦的一把利器
「为什么要确定有没有爱过，现在也很爱～」
心潮澎湃的晏清被叩问到情不自禁偷偷抬头张望，只见清冷的月光洒在翁怀憬脸上，让此刻的她有种绝世而独立的即视感
「一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得～」
此情此景如同一卷画，一箴诗，让晏清收敛起眼底的调笑，继续专注于伴奏
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『停留在冬夜的冷风中
不是/也不想/装脆弱
没说不代表不会痛』
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翁怀憬在处理歌曲字句尾音的时加入了一些更soul风格的顿挫音，通过对气息的运用将单句的尾音在尽头处做突然中断
这让晏清在清清冷冷中感受到一种失恋女人独自舔舐伤口的痛楚，而歌声在中断之后地半转音再衔接，又给人带来一种一唱三叹的韵味
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『以为暂时走失了
以为累了会回头
怎么连复杂的故事背后
都是听朋友说』
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翁怀憬通过气声快速回收搭配上她对拉长的尾音的微微一颤转为降调，将无可奈何的心绪揉进唱腔中，以过眼云烟的心态娓娓诉说着自己的心路历程
这无疑更能激发起听众的共鸣，邵卿骆冰等人投来的视线也让晏清有种如鲠在喉的感觉
「看来即使做了改编，也同样无异于公开处刑…她们都一直在盯着看，满眼都是怒斥渣男的怨气，这就是最高明的共鸣技巧，小格唱得是真好啊，如果说质感是音色的主体，那么光泽感就是她音色边缘的锋芒，家嗡嗡嗡锐不可当～」
翁怀憬的音色即使以晏清那双挑