，好莱坞是资本主义、江卿支持、缺乏艺术性等等这些人都倾向于欧洲电影，认为中国电影应该向新现实主义、新浪潮学习，甚至有部分人不但反对电影公式化和套路化，而且旗帜鲜明地反对戏剧性、反对情节性和故事性他们认为电影完全可以没有戏剧性、人物、矛盾冲突，电影本体的造型等功能足以支撑一部电影
看着这一篇篇文章，许望秋的心沉到了谷底，历史并没有因为自己的出现而改变走向，反戏剧化、反故事的思潮非但没有得到压制，反而提前来了
许望秋知道在这样的纲领指导下，电影圈将对好莱坞谈虎色变，会唾弃商业电影一个导演票房好不但不会受到追捧，反而会被评论界唾弃，甚至连导演自己都觉得低人一等
导演张华勋连续拍出《神秘的大佛》和《武林志》两部卖座电影，其中《武林志》观影人次高达5亿，但张华勋收到的却是大面积的骂声，最终他放弃了动作片，连金庸请他拍《书剑恩仇录》，都毫不犹豫的拒绝了，转向了偏文艺的片子
导演李少虹因为北影厂让她拍商业片，委屈得直哭田壮壮劝她说：“你拍吧，最起码你能得到机会，证明你是可以的，等得到认可就可以拍自己想要拍的”最终李少虹哭着拍完了《银蛇谋杀案》尽管这部电影大获成功，成为当年最卖座的电影之一，但成名后的李少虹没有坚持《银蛇谋杀案》的路线，而是迅速转向艺术片
在这种思潮的主导下，中国电影界出现了极为奇怪的现象，反故事的艺术片票房惨败，却赞誉无数；而商业电影票房大卖，观众如潮，但主创人员却不以为荣、反以为耻在这种思潮的主导下，有能力的导演不愿意拍商业片；而没能力的导演想拍又拍不好
于是，整个电影市场几乎找不到合格的商业电影，而观众纷纷逃离电影院到了90年代后期中国电影产业彻底崩盘，彻底陷入谷底
作为东影子弟，电影系统在90年代的悲惨境遇让许望秋刻骨铭心即使穿越了，即使变成了另外一个人，他也不会忘记那个冬天，他和妹妹由于没有暖气冻得瑟瑟发抖；就在那个冬天妹妹死在了电影厂家属楼的强拆中因为没有保护好妹妹，许望秋至今都无法原谅自己
作为穿越者，许望秋有多选择，有很多路可以走，但最终还是选择了电影，除了本身热爱电影之外，最重要的是他希望改写历史让妹妹活下来，让父母不再孤零零地过晚年当然如果能让整个电影系统都过得好一些，他也是非常愿意的
不过许望秋不敢说拯救中国电影这种话，不是他不愿意，而是这件事难如登天中国电影在90年代陷入困境的原因非常复杂，主要有四个方面，电视和VCD的冲击；改革配套措施没有