tiankong9◆cc蒙太奇也罢，长镜头也罢，其实都不重要，最重要的是创作自由tiankong9◆cc什么能够保证我们的创作自由，什么就是好的tiankong9◆cc”
现场专家教授中有少人在微微点头，这也是他们的心声tiankong9◆cc
许望秋只觉心里一寒：“只要能够保证创作自由，就是好的？那别的就不管了，就算把电影产业推向深渊也无所谓是吗？就算把电影系统几十万人的饭碗都砸了也无所谓是吗？”
李沱不屑地道：“生命诚可贵，爱情价更高tiankong9◆cc若为自由故，二者皆可抛tiankong9◆cc”
旁边的舒晓鸣补充道：“这是一场关于艺术审美的革命，是对四人帮对中国电影毒害的一次革命tiankong9◆cc太祖说过，革命不是请客吃饭tiankong9◆cc既然是革命，肯定有牺牲，作出一些牺牲也是必要的tiankong9◆cc不过我们要相信只要有了创作自由，中国电影的未来是美好的tiankong9◆cc”
了解中国电影史的人都知道，80年代初电影界对巴赞理论存在严重误读tiankong9◆cc许望秋一直以为这是由于巴赞理论没有系统的翻译到中国，大家能够获得和掌握的信息有限，才导致的；现在他才意识到这不是误读，是理论界故意在曲解巴赞理论tiankong9◆cc
这些人这么做的目的，是想借助长镜头、借助纪实美学来排除极“左”政策对于电影创作的强行干预tiankong9◆cc在他们看来，巴赞提倡的长镜头理论能够最大限度地保留现实原貌，把选择意义和阐释意义的权利交给观众，这等于变相支持创作自由tiankong9◆cc在他们看来，纪实美学强调客观真实，注重眼见为实，这样能把政治排除在电影之外，从而保持电影的独立地位tiankong9◆cc
其实这种想法可以理解，毕竟运动刚刚结束，不希望电影创作再受干扰是正常的tiankong9◆cc可他们明知道这样做会将中国电影推向深渊，却毫不在意，这就让人难以接受了tiankong9◆cc
许望秋想起自己的老师曾经说过，陈凯哥的《霸王别姬》在戛纳拿到金棕榈后，国内评论圈很多人对此十分不屑，说不就拍了部情节片嘛tiankong9◆cc张一谋的《活着》拍出来后，圈内一片骂声，几乎没有说好的tiankong9◆cc这两部电影之所以挨骂，就因为它们是类型片，属于商业电影tiankong9◆cc到了新世纪后，这种情况依然没有改变，只要是商业电