边控住控住身体，一边呈现人物的内心。既然你无法让自己的身体因为恐惧会抽搐，那就试试第二种演法。”
一心二用的演法属于间离效应，属于表现派的演法，中国传统的戏曲表演就有这种东西，有相应的训练。按照体验派的理论这么演是不对的，但在实际操作中，有些戏按照体验派的演法简直没法演，采用一心二用的办法就简单得多。比如李雪建在《嘿，老头》中独自喝酒的长镜头，在演的时候就必须一心二用，一边控制手，让手不停的抖；另一边要呈现人物的心理状态。
许望秋在北电读书的时候，学的是体验派的东西，但作为导演他关心的是演员呈现出来的效果，而不是用什么方法演。在他看来，只要能把戏演好，体验派也好，表现派也罢，或者其他流派都可以，没有高下之分。
梁朝纬也没有门派之见，他担心的是：“一心二用是小说中的内容，真的能做到吗？”
许望秋点头道：“当然可以。在一些戏曲表演中，演员载歌载舞，这就是典型的一心二用。有些演员甚至能够一边唱，一边写毛笔字。”
梁朝纬发出一声惊叹：“这也太厉害了吧，他们是怎么做到的？”
许望秋解释道：“这种一心二用，并不像小说中描写的那么夸张。这种一心二用，其实就是对某件事相当熟练，能够维持惯性，这个时候将注意力集中于第二件事件上，或者在两个事件之间注意力来回转换，达成同时进行的效果，实际人的注意力只能在一个时间点停留在一个事件上。你在演的时候，就先抽搐，让自己的呼吸变得急促。这样做三四分钟，等你的肌肉有了记忆，能够保持惯性了，这个时候你转移注意力，去呈现人物的内心，这样就能达到一心二用的效果，将这场戏完美的演出来。”
梁朝纬听完好似醍醐灌顶：“原来是这样的，听你这么一说，我就懂了。我知道该怎么演了，我可以演好的。”
围观的工作人员也都恍然大悟，原来所谓的一心二用是这么回事啊。
汪明全捅捅江大卫的胳膊，低声道：“许导演好厉害啊。我从来没见过像他这么会指导演员的，要是早点遇到他就好了。”
江大卫笑着调侃道：“现在也不晚啊，只要有爱，年龄不是问题。”
汪明全笑骂道：“去你的。”
梁朝纬按照许望秋的指导，躺在地上专心致志的控制着自己的身体，让自己的身体不住抽搐，同时急促的呼吸着。三四分钟之后，他感觉差不多了，自己的肌肉有记忆，能够保持惯性了，便放开对身体的控制，开始呈现人物的内心的状态。
围观众人很快看到了令人震惊的一幕，梁朝纬躺在地上，身体不住抽搐着，嘴巴微微张开，大口大口地喘着气，就好像呼