程的。
他画得很仔细，就跟刚才那个核舟一样，先画整体结构，再画细部装饰，由大至小，程序严谨。
但这个垂花柱跟寻个核舟可不一样，核舟是修完后的，修得非常好，缺少的东西全部补充出来了，非常完整，许问只需要照着画出来就行了。
而眼前这个，是被烧毁过只剩一半的，就像一幅画被撕掉了一半一样，你根本不知道少掉的画的是什么，要把这部分补充出来，需要极高的功底以及艺术理解能力。
大部分情况下，这种补全需要很长的时间，根据现有的部分查询很多资料、进行深入的分析、以及大量的尝试。
作者的风格是什么样的，是历史上什么时期画的，流行于什么样的地方。
所有的这些，都可能会对画面造成影响，帮助修复者去揣摩原作者的创作。
然后，修复者根据这种种的方面分析出画面可能有的各种细节，做出补完。
眼前这个垂花柱雕刻的是八仙过海的场景，可以看出原先一共有两个，也就是左右一对，这应该是右边那只。
两个垂花柱各雕刻了四仙，这一个分到的是何仙姑、张果老、蓝采和、铁拐李四位。
他们的脚下有水流，天上有云气，还有两只残存的仙鹤——前面一只只剩下了两片羽毛。
四位仙人残留的部分各不一样，最惨的是铁拐李，只剩一根拐杖，以及背后背着的小半个斗笠，人物形象完全缺失。
整体来说，垂花柱损坏严重，大概只剩下三分之一的部分。
这种程度的损坏，即使是经验最丰富的大师也要反复尝试、甚至要跟同行以及徒弟开很多次会，再慢慢完成。
陆立海经历过很多次这样的事情，对全套流程非常熟悉。
结果眼看着，许问就已经落笔了，上来就给垂花柱确定了整体的形状，勾勒出了四仙的大致轮廓……
简直就像这垂花柱根本不是坏的，而是完完整整地摆在他眼前一样！
他忍不住又往桌子旁边靠近了一点，紧紧地盯着许问的笔尖不放。
许问画得不疾不徐，没像陆立海最习惯的那样，先把已有的部分画出来，再慢慢去填充缺少的部分。
他胸有成竹，就像在画一幅新画，画完轮廓，再进一步由粗略到细致地一层层把各种整体与细节补充上去。
陆立海一边看原垂花柱，一边去看许问画的画，脑袋一左一右地不停摇来摇去，都有点忙不过来了。
一个画家，或者雕刻家在创作新作品的时候，会让人觉得很享受，仿佛窥见了他脑海中的想法，看见它变成了实质一样。
修复的感觉又有不同。
它是在已有作品的基础上进行补全，是戴着镣铐起舞。
同时，残缺的作品、尤其是优秀的作品总会带给人遗憾感，很想让它知道它剩下的部分、完整的样子是什么样的。