什么都没弄清楚，就被拉上了圆桌。
但这个场合，该他这个出品兼制片拍板。
………………
闵建泉州，华侨新村馆驿七号。
整个老城区里，挤入剧组上下200多号人。
三月的微风里，隐约带着一股海的味道，冰凉，清爽，也蕴含着汹涌的暗潮。
一间棚户民房里，几台电风扇嘎吱嘎吱地转动。
主位叶秦让给陈客辛，他坐在刘天王的旁边。
侧目而视，刘天王老有老的帅气，此时头戴着一顶帽子，不是遮阳耍帅，是塑造人物形象压头发。
雷泽宽长年累月戴头盔，头发自然而然会被压瘪。
所以，可以说刘天王演得出戏，但绝不能说演的不用心。
“咳咳，华哥，你是主演，磨合了几天，你觉得彭导的剧本怎么样？”
“技法偏欧化，并没有营造现实感。”刘天王操着一口半咸不淡的普通话。
华夏八九十年代的导演，一般受第三次新浪潮、左岸派等电影思潮影响，叙事、镜头、构图等，先锋、现实、即兴、抒情……
第六代是影响最深的一代。
叶秦也在叮达人里恶补过一阵子的电影知识，随口而出：
“彭导的电影里有安哲的影子。”
【安哲罗普洛斯，希腊名导，纵横欧洲三大电影节，文艺咖里的文艺咖。】
“对，没错，我在北电进修的时候，最喜欢的就是《永恒与一日》的安哲，他们都管我叫‘安哲罗普洛斯·原’，我拉片都是拉安哲的片子。”
彭三原激动万分，叶秦一张口竟然是行家啊！
刘天王很诧异，渐渐明白这个年轻人为什么这么出类拔萃！
刘师师坐在对面，手捧剧本，抬眼凝视叶秦，嘴角轻轻上扬，又傲娇地撇撇嘴。
哼，装杯装到了。
彭三原争取道：“所以秦子，这个分镜头剧本不能改，改了就失去味道。”
“陈监，你的意思呢？”
叶秦询问陈可辛的建议，他慢悠悠在桌上阐述：
“《失孤》的定位，不该定在温情公路片，失孤在电影里，不能只是成为雷泽宽上路的动机，前半部，雷泽宽唯一的叙事，就是渔船找儿子一段。”
“接下来，从寻孤，改成寻亲，中间少了过渡，孩子没找到，是坚持，还是放弃，温情中透着选择的痛苦、迷茫。”
“我反对！”
彭三原当即反驳，“我不希望篡改原型！”
叶秦摸摸下巴，这就是艺术加工与现实矛盾。
青春片为什么都是堕胎、三角恋、打架，有戏剧冲突呗。
韩剧为什么老是癌症、车祸、失忆，套路老但很煽情。
陈客辛，就是魔改剧情、强加冲突的高手。
《亲爱的》，赵巴菲特薇演的原型农妇，起诉过制片方。
《夺冠》更扯淡，同样是功勋，非把陈教练塑造成啃鸡腿耍宝、胸无大志的银幕形象。
电影的确只有一个主角，其