而上，百里之遥的高墙大院里坐着一个女郎，正踮起脚尖，翘首眺望着远处的孤山。
整幅画只有寥寥数笔，没有浓墨重彩，更没有精心雕刻，可山水、人物、意境跃然纸上，暗藏的丹青技法无比纯熟。
徐佑明白，这是钱塘湖雅集，他得以扬名的那一天。
第二幅画，山作龙首状，半腰处有洞口幽深，几人前后站立，似有争执。最前方一男子头戴幕篱，背对众人，身体却略作回顾，仿佛在侧耳倾听。这幅画更是将细节微妙处描绘的栩栩如生，那男子欲去又不想离开的心理，通过身体语言胜过了一切。
这是龙石山的初见，不太和谐的开篇，却都给彼此留下来深刻印象。
第三幅画，是买芋头的老者，听了转述徐佑的高论，张玄机开怀大笑。自吴县离开，她一直心事重重，这还是第一次发自肺腑的畅快和高兴。
第四幅画，上元佳节，彩灯如昼，街道两侧密密麻麻的行人，围着灯谜或议论，或凝思，或聚众，或独行，每个人都仿佛从纸上活了过来，有血有肉有骨。在画卷尽头，一人手持玉蝶寒梅，递给了另外一个人，那人藏在袖内的手明显握成了拳头，可见当时的心情紧张。
第五幅画，石桥横跨溪水，天上明月生辉，两人隔着数步的距离，可身影却在桥面上近了些，虽然没有交叠，却若即若离。这也是唯一一幅有题跋的画，左上角秀美的笔迹写着：海上生明月，天涯共此时。
这是徐佑送她的诗，那一刻，或许徐佑想起了那些已经不在的亲人，而她的眼中，只有身边的这个男子！
第六幅画，是滚滚流淌的春水，水边桃花万株，无有尽头，一女郎穿着褶裙，立在江水边，凝望着钱塘的方向，迟迟不愿离开。
第七幅画，远处的钱塘四处烽烟，夕阳西下，天际染成了鲜血的红，哀嚎、哭泣、麻木的人们争抢于道，女郎依旧在江水边，却不眺望，而是低垂着头，双手交叠胸前，为失陷钱塘的那个人苦苦的祈祷，祈祷他平安无事。
第八幅画，一人躺在病榻上，周边围拢了很多人，有人宽慰，有人焦急，有人把脉，有人端着茶水，但不管怎样，他们至少可以出分力，尽片心。那女郎却只能枯坐在高墙内的花树下，焚着香，同上次一般，低头默默的祈福，她的衣袂，已有了泪水滴落而成的水渍。
曾因酒醉鞭名马，唯恐情多误美人，
徐佑从不曾想过，张玄机已经用情如此至深。这一年多未见的时光，他于生死间来回搏杀，稍有疏忽，就会万劫不复。可尽管如此，身边的家、朋友、部曲，要么毁于战火，要么惨死刀下，要么从贼忤逆，全都发生了天翻地覆的改变，他用尽了智慧和精力，才于千难万难中闯出了一条生路，熄灭了席卷大半