真开起了美协会议。
讲什么不重要，可坐在主席台上台下的都是赫赫有名的大牛啊！他杜守义竟然有幸和他们同处一室了？！要不是太跌份，他都想找他们签名了。
散会后，童理事叫住了他：“守义，我给你引荐几位老同志。这位是管老、胡老，这位是我的老恩师，傅老。他们可是一直关注着你的。”
杜守义立刻小学生上线，毕恭毕敬的给三位老先生行起了礼。
傅老一直很好奇，他问道：“小杜啊？你是跟着哪位大贤学得书法？”
“是家传的。自从先父故去后我就一个人瞎练，没有拜师。”
“哦，是这样。”傅老笑着对身边两人说道：“怪不得我打了一圈电话没人知道，原来是家学渊源。”...
中午在食堂用了简单的工作餐后，三位老先生借了文联一方小会客室，对杜守义来了场‘摸底考’。
这个年轻人横空出世。水平之高、年纪之轻、特别是笔下那股浓郁的‘晋韵’十分罕见。三位书画界的老先生都对他产生了兴趣。
杜守义的书法不用说了，已经具有了自己的‘精气神’。他的工笔画是大师级，篆刻是高级技能，一场‘考较’过后完美过关。
考试过后，老先生们同时下了结论：这个小鬼确实是‘小鬼’，鬼得很！这样的水平还敢说自学成才，没师承？单这执笔甚高的二指握管，行云流水般的锋颖变化就不可能没师承！
五指握笔、毛笔垂直是后世主流握笔法，就是笔管夹在中指和无名指之间。但这种握笔法是清朝才出现的。
杜守义一开始沿用了前世五指握笔的习惯。下载赵孟頫笔意后他改成了三指，因为赵孟頫用的就是三指握笔法，就跟现在拿圆珠笔的手势差不多，只是要悬腕。
下载王羲之笔意后，他又改为二指三指交替着用，看写什么。写行草就用二指，楷隶就用三指。
两种‘握笔记忆’随着笔意一起下载过来，之间切换可以做到随心所欲，不用花时间去调整。
为什么一定要从五指法改出呢？这牵涉到运笔行锋的问题。二指三指执笔多靠指腕之力，行笔更为灵活。
运笔行锋讲究中锋，就是笔尖要处在笔划的中线上。这是常识。
虽然这是蔡邕提出的，但在魏晋时却并非如此严格。这其中除了书写姿势，还有个很大的因素是制笔技术的演变。
二王的字是好看，但里面有很多非常琐碎繁复的笔法变化让后人头疼不已。而米芾相对简洁许多，到了赵孟頫更是把二王笔法简易化了。
有批评者直接说‘赵书少变化’。从艺术角度讲这是事实，但这不单单是赵孟頫的问题，是‘笔’这种书写工具的进化让书写更为流畅，所以产生了‘少变化’。
毛笔自诞生以来，制笔工艺每朝每代都在变化。晋人